Иван чуйков художник картины, Чуйков Иван Семенович (1935 - 2020)
Герасимов, Г. У коллекционеров русской графики вызовут интерес акварель «Итальянка» академика П. Измените, пожалуйста, настройки браузера. Книги 10 марта Если вы не согласны с этим, пожалуйста, покажите в тексте существенность излагаемого материала.
Ru, сайт Премии Кандинского. Перейти к основному содержанию. Форма поиска Поиск.
Вы здесь Главная. Чуйков Иван Иван Чуйков - Скончался 11 ноября от Covid Назад Далее. Окно 2, Окно IV, Окно LXIV, Окно LXXX, Дорожный знак II, Смешанная техника. Размеры варьируются. Дмитрий Венков родился 2 января года в Новосибирске.
В году окончил магистратуру Орегонского университета по специальности «история кино», тема диссертации «Карнавальность советских комедий х годов». Чуйков принадлежит к кругу тех, кого в первом выпуске «А—Я» философ Борис Гройс объединил термином «московский романтический концептуализм».
Но в отличие от многих его коллег, «советское» и «политическое» в меньшей степени интересовало Чуйкова. Многие годы последовательно и методично он исследует внутреннюю проблематику искусства: проблемы картины, ее деконструкцию, соотношение иллюзии и реальности, которая рассматривается в ставшей визитной карточкой мастера серии «Окна».
Живет и работает в Москве и Кельне. У вас отключено выполнение сценариев Java Script. Измените, пожалуйста, настройки браузера. На долгие годы разработка темы «картины-окна» стала главной в его творчестве. С самого начала Чуйков занимался проблемой изображения: «Как вообще существует изображение и почему оно существует, и как с ним вообще быть, и какое оно имеет отношение к реальности — вообще любое изображение?
Чуйков всегда создает произведения сложные по содержанию и внешне простые по исполнению. Еще в юности он сформулировал для себя этот принцип: «Главной для меня стала идея простоты, то есть прочь изыски оттенков, фактуры и так далее, так, чтобы на уровне исполнения это мог сделать любой».
Эта простота завлекает зрителя и одновременно не отвлекает от заложенной идеи. Поиски Ивана Чуйкова сосредоточены на проблеме соотношения между иллюзией и реальностью: «Меня всегда поражало, что нарисовать можно что угодно и каким угодно способом. Видимо, отсюда интерес к столкновению, конфликту, взаимоотношениям между изобразительной иллюзией и реальностью, между разными вариантами этой иллюзии — разными способами изображения.
По существу это проблема языка визуального в данном случае. Мир существует для нас только в языке.
Изменяя язык, мы изменяем мир». Картина у Чуйкова часто превращается в объемную конструкцию — в объект окно , то есть балансирует на грани двухмерности-трехмерности, на грани разных вариантов восприятия.
_5.jpg?itok=qfi2iHQ9)
В таком же положении находятся и пространственные объекты Чуйкова — панорамы, которые художник начал делать в середине х. Они представляют собой параллелепипеды с живописью по боковым сторонам, которая фактически относит их к картинной плоскости, но сама эта живопись изображает пространство, раскрывая глубину интерьеров, пейзажей, а иногда и вид из окна.
В начале х Чуйков начинает отдельно разрабатывать еще одну важную тему в его творчестве. Серия «Фрагменты» — это работа с фрагментами из произведений искусства и визуальной культуры в целом, это разговор о том, что все они равны перед историей и прекрасны в своем разнообразии.
Художник размещает рядом, например, «куски» картины мастера эпохи Возрождения и советского плаката, подразумевая тем самым, что они наравне включены, как говорил теоретик Борис Гройс, «в магию искусства и в магию краски». Задача Чуйкова не в том, чтобы зритель угадал источники изображений, а чтобы зритель почувствовал живописную форму каждого фрагмента. В е годы появляется цикл «Точка зрения», в котором Чуйков играет с одной и той же фотографией морского пейзажа, переворачивая ее и выделяя различные части при помощи средств живописи, показывая, насколько зависит видимое от угла, под которым на него смотришь.
Еще одна тема, к которой Чуйков часто возвращается, это отражения. В году он сделал фотографическую серию «Зеркала», в которой изучал возможности отражения себя, своих рук и натюрморта.
