Подводная камера сканворд, Углубление на потолке или внутренней поверхности арки, свода 6 букв первая К
Светящаяся поперечная полоса в положительном столбе газового разряда. Швартов — тяжелый крепкий канат, веревка, кабельтов, цепь, завозимый с судна на берег. Постоянные изменения в сюжете и сценарии продолжались вплоть до ежечасных обновлений сценария в даты съёмки. Напротив, почти каждое действие на клингонском мостике производило шум, отражающий грубую эстетику инопланетян []. Рупор употребляют во время командования, при управлении на судне парусами, чтобы произносимый командный слова на всем пространстве судна были слышны.
Коммуникаторы были радикально изменены, так как в х микроминиатюризация электроники убедила Родденберри, что громоздкие портативные устройства, использовашиеся в телесериале, уже не правдоподобны.
Было решено создать наручные часы с условием, что они будут выглядеть совсем не так, как часы, которыми Дик Трейси пользовался десятки лет назад. Большая часть реквизита была сделана из пластика, так как Рубин считал, что в будущем будут использоваться почти исключительно искусственные материалы [63].
Родденберри твёрдо верил, что одноразовая одежда — это будущее швейной отрасли, и эта идея использовалась в костюмах кинофильма. Уильям Уэр Тейсс, дизайнер, создавший костюмы для «Оригинального сериала», был слишком занят, чтобы работать над фильмом.
Вместо этого Роберт Флетчер, считавшийся одним из самых успешных костюмеров и сценических дизайнеров Американского театра, был выбран для разработки новой униформы , костюмов и другой одежды для постановки.
Флетчер отказался от искусственной синтетики ради натуральных материалов, находя, что эти ткани шьются лучше и более долговечны [64]. Поскольку времена изменились, форма Звёздного флота , с её яркими красными, синими, зелёными и золотыми цветами, должна была быть пересмотрена: мини-юбки , которые носили женщины в «Оригинальном сериале», в это время считались бы сексистскими.
Уайз считал, что оригинальная многоцветная униформа слишком кричащая, и Флетчер полагал, что яркость этих старых моделей будет работать против правдоподобия, когда они будут показаны на широком экране. Первой задачей дизайнера было создать новую, менее заметную униформу [65]. В «Оригинальном сериале» деление по должностям обозначалось цветом рубашки; для фильма эти цветовые коды превратились в небольшие пятна на униформе каждого человека.
Символы на знаке Звёздного Флота, которые ранее обозначали служебные подразделения, командование, науку, медицину, инженерное дело и так далее, были заменены единым символом для всех подразделений, наложенным поверх цветного круга, указывающего подразделение.
Синий цвет прежней униформы был отброшен из опасения, что они могут помешать синим экранам, используемым для оптических эффектов [65]. Были изготовлены три типа униформы: парадная форма, используемая для особых случаев, униформа класса А для регулярной службы и униформа класса В в качестве альтернативы. Модели класса А были дважды прошиты габардином и украшены золотой тесьмой , обозначающей ранг. Считалось, что традиционные четыре золотые нашивки на рукавах для капитанского звания были слишком откровенно милитаристскими.
Флетчер разработал форму класса B, похожую на эволюционировавшие футболки, с плечевыми нашивками, используемыми для обозначения ранга и служебных подразделений. Каждый костюм имел обувь, встроенную в штанину для дальнейшего футуристического вида. Итальянскому сапожнику, награждённому итальянским правительством за изготовление обуви Gucci , было поручено создать футуристическую обувь.
Сочетание обуви и брюк было трудным, трудоемким и дорогостоящим, так как каждый ботинок должен был быть сшит вручную после подгонки к каждому главному актёру. Были трудности в общении, так как сапожник говорил на ограниченном английском языке и иногда путал заказы обуви из-за похожих имен.
Комбинезоны , выполнявшие более утилитарную функцию, были единственными костюмами с карманами и сшиты из тяжелого спандекса , который требовал специальной иглы, чтобы проколоть толстый материал.
Также были созданы различные полевые куртки, одежда для отдыха, и скафандры. Поскольку эти части должны были быть разработаны и завершены до того, как большинство актёрских ролей были определены, актёров подбирали учитывая, насколько хорошо актёры будут влезать в существующие костюмы [67]. Для жителей Сан-Франциско Флетчер решил предоставить большую свободу в одежде.
Большая часть материалов для этой повседневной одежды была найдена в старых кладовых «Парамаунта», где хранилось большое количество неиспользованных или забытых шелков , крепов и кожи. Часть материала была отобрана Сесилем Б. Демиллем в году, и была в идеальном состоянии: красная, чёрная и золотая парча была соткана из настоящего золота и серебра, обернутого вокруг шелковой нити.
Флетчер также переработал замшу из фильма « Десять заповедей » для костюмов заранитов [68]. С одобрения Родденберри Флетчер создал детальную легенду для инопланетных рас, видимых на Земле и на палубе отдыха, описывающую их внешний вид и состав их костюмов [69].
Фред Филлипс , оригинальный дизайнер вулканских ушей Спока , работал визажистом фильма. Он и его сотрудники создали пятьдесят масок и грим для инопланетян, появляющихся в фильме.
Дизайн был разработан самим Филлипсом или по эскизам Флетчера. За время долгой работы в «Звёздном пути» Филлипс в этом фильме произвел своё е ухо Спока. Каждое ухо было сделано из латекса и других ингредиентов, смешанных вместе в кухонном миксере, а затем выпекалось в течение шести часов.
Хотя Филлипс сохранил оригинальные слепки из телесериала, использовавшиеся для изготовления ушей, уши Нимоя выросли за десять лет, и пришлось изготовить новые слепки. В то время как на телевидении уши можно было использовать до четырёх раз, поскольку порезы и разрывы были не видны на экране, для фильма Филлипс должен был создавать около трёх пар в день для Нимоя во время съёмок [68] [70].
Поднятые вверх вулканские брови требовалось наносить волосок за волоском для придания им должной детализации, и Нимою требовалось более двух часов, чтобы подготовиться к съёмкам — вдвое больше, чем для телевидения [71]. Помимо создания вулканских ушей и инопланетных масок, Филлипс и его помощник Чарльз Шрам наносили обычный макияж другим актёрам. Голову Персис Хамбатты каждый день брили, а затем накладывали макияж, чтобы уменьшить отражение света прожекторов от головы. Поначалу Хамбатта не испытывала опасений из-за бритья головы, но начала беспокоиться, отрастут ли волосы.
Родденберри предложил застраховать волосы Хамбатты после того, как актриса озвучила свои опасения, полагая, что цена такой страховки будет ничтожной. Родденберри также увидел другие преимущества в страховом полисе:. В-третьих и последних, если цена окажется ничтожной, наш публицист Джон Ротвелл уверяет меня, что мы, вероятно, можем получить во много раз больше от рекламы страховки. Идея была отброшена, когда оказалось, что такая гарантия будет очень дорогой: страховая компания полагала, что будет трудно доказать, что волосы отросли точно так же, как и раньше.
Вместо этого Хамбатта посетила салон ухода за кожей Жоржетты Клингер в Беверли-Хиллз , где эксперты рекомендовали ей пройти курс из шести процедур по уходу за лицом и кожей головы в ходе съёмок, а также рекомендовали ежедневную процедуру по уходу за кожей с использованием очищающего мыла, бриллиантина, кондиционера, средства для снятия макияжа и очищающего лосьона. Студия согласилась, что эти меры необходимы, и оплатила счёт, так что Хамбатта потратила шесть месяцев, следуя утомительным инструкциям её волосы в конечном итоге отрасли без проблем, хотя она сохранила свои обстриженные локоны после окончания съёмок [73].
За десятилетие, прошедшее между окончанием телесериала «Звездный путь: Оригинальный сериал» и фильмом, многие из футуристических технологий, которые появились на шоу — электронные двери, которые открываются автоматически, подкожные инъекции, говорящие компьютеры , оружие, которое оглушает, а не убивает, и личные коммуникационные устройства — стали реальностью. Родденберри настоял на том, чтобы технология на борту «Энтерпрайза» была основана на устоявшихся научных теориях.
Фильм также получал технические консультации от НАСА , Лаборатории реактивного движения Калифорнийского технологического института и Массачусетского технологического института , а также таких лиц, как бывший астронавт и писатель-фантаст Айзек Азимов [74].
Наибольшее количество технических предложений для производства поступило от НАСА, которое предоставило трекера Еско фон Путткамера в качестве советника фильма. Родденберри знал Путткамера с года, когда их познакомил общий друг, помощник директора по астронавтике Смитсоновского института [75]. С года и до завершения фильма Путкамер снабжал сценаристов, продюсера и режиссёра записками обо всех технологиях в сценарии [76] ; ученый просматривал каждую строчку в сценарии и при этом бесплатно.
Мне понравилось, но это сказка о принцах и рыцарях в другой галактике. Технологии [этого фильма] невероятны, невозможны с точки зрения науки» [77]. Во время переписывания финальных сцен руководители студии столкнулись с Родденберри по поводу окончания сценария, полагая, что концепция живой машины была слишком надуманной. Руководители посоветовались с Азимовым: если автор решит, что разумная машина правдоподобна, конец может остаться. Азимову понравилась концовка, но он сделал одно маленькое предложение: он полагал, что слово « червоточина » употреблено неправильно и что аномалию, в которой оказался «Энтерпрайз», правильнее было бы назвать «временным туннелем» [78].
Фильм стал одним из первых, содержащих комбинированные кадры, снятые системой автоматического повтора перемещений камеры Vista Flex, позволяющей совмещать в одном кадре несколько объектов и частей фона, отснятых отдельно друг от друга в несколько экспозиций [79].
Съёмки первой сцены фильма начались 7 августа года. Перед включением камер было проведено несколько импровизированных церемоний. Родденберри подарил Уайзу свою бейсболку , украшенную золотыми буквами «Энтерпрайз» она была подарена капитаном атомного авианосца «Энтерпрайз».
Затем Уайз и Родденберри разбили специальную бутылку шампанского на мостике внутри не было жидкости, так как брызги шампанского могли повредить готовые декорации.
Сцена, запланированная для съёмок, изображала хаос на мостике «Энтерпрайза» во время подготовки корабля к полёту; режиссёр Уайз сделал 15 дублей, прежде чем остался доволен сценой. В первый день были использованы футов м плёнки. Из них футов м были признаны «хорошими», футов м были признаны «плохими», а футов 49 м были потрачены впустую [80]. Только одна и одна восьмая страницы сценария были сняты [81].
Алекс Уэлдон был нанят для работы над спецэффектами для фильма. Уэлдон планировал уйти на пенсию после 42 лет работы с эффектами, но его жена убедила его взять на себя работу в «Звёздном пути», так как думала, что у него недостаточно работы [82].
Когда Уэлдона наняли, многие эффекты уже были начаты или сделаны Раггом; Уэлдону предстояло завершить наиболее сложные и высокобюджетные эффекты для фильма. Первый этап подготовки включал анализ сценария по количеству, продолжительности и типу эффектов. Прежде чем были определены затраты и Уэлдон смог купить необходимые материалы, он и другие члены команды спецэффектов разработали план работ по качественным съёмкам эффектов [46]. Кинооператором фильма был Ричард Х.
Работа над каждой сценой была выстроена следующим образом: сначала художник по эскизам Морис Зуберано рисовал наброски к сцене, затем Уайз решал, подходят ли они, затем Клайн и Майкельсон обсуждали картинку, которую они хотели получить вместе с Уэлдоном, если были задействованы эффекты , затем сцена раскадровывалась и отдавалась Клайну для съёмки.
Кинооператор обозначил свою функцию как «интерпретировать [предварительное] планирование и сделать его неизгладимым на пленке. Этот способ работы позволил всем быть на одной волне». Клайн вспоминал, что не было ни одного «легкого» кадра, так как каждый требовал особого внимания.
Мостик, например, был освещен с низкой плотностью света, чтобы улучшить отображение консольных мониторов. Трудно было отснять дубль так, чтобы в кадре не было видно отражения экипажа на мониторах или света, проникающего через решетки пола [83]. Пока Клайн занимался освещением, качеством печати и цветом, сценарист Бонни Прендергаст делала заметки по ходу съёмок. Её роль заключалась в том, чтобы обеспечить преемственность гардероба, положений актёров и размещения реквизита от сцены к сцене.
Любые изменения в диалоге или экспромты фиксировались аналогичным образом. Помощник режиссёра Дэнни Макколи в сотрудничестве с менеджером производственного подразделения Филом Роулинсом отвечал за последовательность съёмки сцен фильма и подбор статистов.
Несмотря на усиленную охрану вокруг производства, в феврале года глава фан-группы «Звёздного Пути» округа Ориндж в Калифорнии сообщил ФБР , что один человек предложил продать планы съёмочной площадки. Для отслеживания гостей были созданы значки посетителей, которых из-за их ограниченного количества постоянно не хватало; среди посетителей были друзья актёров и съёмочной группы, пресса, лидеры фан-групп и такие знаменитости, как Клинт Иствуд , Тони Кёртис , Робин Уильямс и Мел Брукс [85].
Охрана осматривала машины, покидающие съёмочную площадку, в поисках украденных вещей; даже главные действующие лица не избежали этого неудобства [86].
К 9 августа производство уже на целый день отставало от графика. Несмотря на задержки, Уайз отказался увеличить съёмочный день больше двенадцати часов, чувствуя, что после этого потеряет свой авторитет как режиссёр [87].
Он был терпелив на съёмочной площадке; на то, когда он окончательно выйдет из себя, делались ставки, но организаторы пари возвращали деньги, когда Уайз не доходил до этой стадии [4].
Учитывая своё незнание исходного материала, Уайз полагался на актёров, особенно Шетнера , в обеспечении соответствия диалогов и образов персонажей шоу [36]. В то время как сцены на мостике были отсняты быстро, проблемы со съёмкой сцены в транспортном отсеке задержали дальнейшую работу — экипаж, работающий на платформе транспортера, обнаружил во время репетиций, что их обувь плавится на освещённой сетке [88]. Проблемы со сценами червоточины вызвали дальнейшие задержки. Кадры для сцены были сняты двумя способами: сначала на стандартных 24 кадрах в секунду, а затем на более быстрых 48 кадрах; нормальная съёмка была резервной, если эффект замедления, вызванный более быстрой скоростью кадров, не получился так, как планировалось [89].
Съёмки затянулись так надолго, что для актёров стало привычкой пытаться превзойти друг друга в каламбурах, связанных с червоточиной. Сцена была завершена 24 августа, она снималась то же время и в том же павильоне, что и сцена в транспортном отсеке [90].
Пейзажи планеты Вулкан были созданы комбинацией съёмки у горячих источников Минервы в Йеллоустонском национальном парке и павильонных съёмок [91]. Йеллоустон был выбран после того, как выяснилось, что съёмки в изначально запланированных турецких руинах будут слишком дорогими.
Получить разрешение на съёмку в середине летнего туристического сезона было затруднительно, но Департамент парков согласился при условии, что команда не будет сходить с пешеходных дорожек, чтобы предотвратить повреждение геологических формаций.
Зуберано, помогавший с выбором мест для съёмки, отправился в Йеллоустон и вернулся с несколькими фотографиями. Минор также совершил поездку и вернулся, чтобы создать большой набросок, изображающий, как может выглядеть сцена.
После консультации с Майкельсоном команда решила использовать миниатюры на переднем плане для создания вулканских храмов в сочетании с настоящими горячими источниками на заднем плане. В фильме нижняя треть комбинированных кадров сцены состоит из миниатюрных лестниц, камней, кусочков красного стекла и вулканской статуи; в центре кадра съёмки Нимоя в парке, а в последней трети — дорисовка.
Съёмки заняли три дня [92]. По возвращении в Paramount художественному отделу пришлось воссоздать части Йеллоустона в большом резервуаре «Б», на футов 34 на 46 м длиной. Резервуар был спроектирован так, чтобы быть затопленным миллионами галлонов воды для представления больших объёмов воды. Минор установил миниатюры на полу резервуара перед началом строительства и убедился, что тени, упавшие на Спока в Йеллоустоне, могут быть воссозданы.
Фанерное основание было построено на металлических платформах для создания каменных силуэтов, усиленных проволочной сеткой. Пенополиуретан распылялся на каркас под наблюдением пожарного департамента Лос-Анджелеса. Нижняя часть миниатюры статуи была представлена футовой 4,9 м стекловолоконной ногой [92]. Уэлдон добился эффектов, идентичных снятым в Йеллоустоне, с использованием сухого льда и паровых машин.
Чтобы воссоздать внешний вид закрученных водоворотов в реальном Йеллоустоне, в бассейн съёмочной площадки выливали смесь испарённого молока , белой плакатной краски и воды.
Пар, под давлением направляемый в бассейн через скрытые трубы, вызывал достаточное движение в водоворотах, чтобы дублировать отснятый материал [91]. Из-за необходимости, чтобы солнце находилось в определённом месте во время съёмок, и чтобы окружающая среда была достаточно яркой, производство отстало от графика, когда в течение трёх дней подряд было не по сезону облачно. Любые дальнейшие сцены для воссоздания Вулкана были бы невозможны, так как декорации были снесены, чтобы служить парковкой на оставшуюся часть лета [93].
Взрыв компьютерной консоли, вызвавший неисправность транспортера, был смоделирован с помощью металлической губки для мытья посуды Brillo Pad. Уэлдон спрятал стальную вату внутри консоли и прикрепил дуговой сварочный аппарат , чтобы управлять им с помощью пульта дистанционного управления, когда актёр потянет за провод.
Аппарат был переделан для того, чтобы создавать искру вместо сварочного пламени, заставляя стальную вату гореть и производить искры. Установка получилась настолько эффективной, что актёры постоянно пугались от вспышек и приходилось делать дополнительные дубли. Различные канистры и грузовые контейнеры подвергаются воздействию антигравитации на протяжении фильма — эти эффекты были выполнены несколькими помощниками Уэлдона [94].
Они построили круговую дорожку, которая имела ту же форму, что и коридор, и подвесили задействованный для таких сцен реквизит на четырёх маленьких проводах, которые соединялись с дорожкой. Проволоку обработали специальной кислотой, в результате реакции проволока потускнела до тускло-серого цвета, который не отражался в тёмно-синем освещении коридора. Грузовые ящики были сделаны из лёгкой древесины бальсы , чтобы тонкие провода могли использоваться для подвешивания [91].
Нимой и Шетнер импровизировали свои реплики в ответ на постоянные правки; Кёниг отмечал, что "мы всё больше отстаем от графика съёмок, но нам весело это делать". К концу августа производство продолжало отставать от графика. Кёниг узнал, что вместо того, чтобы освободиться через 14 дней после завершения его сцен, его последний рабочий день будет 26 октября — на восемь недель позже, чем ожидалось [95]. Хотя на плёнке инцидент занял всего несколько минут, Уэлдон потратил несколько часов на подготовку к нему.
Вокруг руки Кёнига был обернут кусок алюминиевой фольги, покрытый защитной прокладкой, скрытой форменным рукавом. Уэлдон приготовил раствор аммиака и уксусной кислоты, который касался рукава униформы Кенига, заставляя его задымиться.
Трудности привели к тому, что сцена снималась десять раз; это было особенно неудобно для актёра, чья рука была слегка обожжена, когда часть раствора просочилась к его руке [97]. Хамбатта также столкнулась с трудностями во время съёмок.
Она отказалась появляться обнажённой, как того требовал сценарий, во время появления зонда Илии. Продюсеры уговорили её надеть закрытый купальник цвета кожи, но она простудилась из-за тумана в душе, образовавшегося из-за падения сухого льда в теплую воду и направления паров в душ скрытой трубкой. Хамбатте неоднократно приходилось выходить с площадки, чтобы избежать гиперкапнии [97]. Одна сцена потребовала, чтобы зонд Илии прорезал стальную дверь в лазарете. Двери, сделанные из бумаги, гофрированного картона, покрытого алюминиевой фольгой, и пробки были испытаны до достижения надлежащего эффекта.
Светящаяся кнопка в углублении горла зонда представляла собой вольтовую лампочку, которую Хамбатта могла включать и выключать с помощью скрытых проводов [98]. Последняя неделя производства была переполнена проблемами. Красные гелевые огни казались оранжевыми при просмотре ежедневных кадров; свет был неисправен, и трёх человек чуть не убило током. Три основных актёра — Шетнер, Нимой и Келли — произнесли свои последние реплики в вечера. Сценарий предписывал сильный акцент на освещение, со спиралевидными и ослепительными белыми огнями.
Коллинз был весь в крошечных клочках ваты, приклеенных к его пиджаку. Всё это было придумано для создания ореола вокруг его тела. Для создания эффекта слияния Декера с живой машиной использовались вертолетные огни, ваттные лампы и ветряные машины. Первые попытки съёмок сцены стали кошмаром для съёмочной группы. Экстремальное освещение подсветило обычно невидимые частицы пыли в воздухе, что создало эффект, как будто актёры попали в метель.
Во время пересъёмки в течение недели экипаж постоянно протирал и вытирал пыль, и потребовалась дальнейшая техническая обработка отснятого материала, чтобы полностью устранить пыль из кадра [99]. Две недели спустя весь актёрский состав и команда присоединились к руководителям студии для традиционной вечеринки.
Четыреста человек присутствовало на мероприятии, которое проводилось в двух ресторанах в Беверли-Хиллз. В то время как большая часть команды готовилась к постпродакшн , Уайз и Родденберри были благодарны за возможность взять короткий отпуск от фильма, прежде чем вернуться к работе [].
В то время как актёры ушли работать над другими проектами, постпродакшн-команде было поручено завершить фильм к Рождеству []. Окончательная доработка заняла в два раза больше времени, чем процесс съёмок. Монтажёр Тодд Рамзи и его помощники провели основную работу по синхронизации кино- и аудиодорожки. Полученный материал был использован для планирования звуковых эффектов, музыки и визуальных эффектов, которые были добавлены позже. Родденберри также предоставил большой объём вводных, отправляя заметки Рамзи через Уайза с идеями по монтажу.
Рамзи старался вырезать как можно больше ненужных кадров, не нанеся ущерба персонажам и развитию сюжета фильма []. Одной из идей Родденберри было заставить вулканцев говорить на их собственном языке. Поскольку оригинальные вулканские сцены были сняты с актёрами, говорящими по-английски, требовалась синхронизация фраз на «вулканском языке» с движениями губ актёров при монтаже [].
После новаторских визуальных эффектов « Звёздных войн » продюсеры поняли, что «Звездный путь» потребует столь же высококачественных визуальных эффектов []. Дуглас Трамбулл, режиссёр с отличной репутацией в Голливуде [] , который работал над спецэффектами для « Космической одиссеи года », был первым кандидатом на место создателя спецэффектов для фильма, но отказался от предложения — на тот момент он был занят в фильме « Близкие контакты третьей степени » и устал от того, что его игнорировали как режиссёра и приходилось штамповать спецэффекты для чужих фильмов; после завершения работы над эффектами для «Близких контактов» Трамбулл планировал начать съёмки своего собственного фильма.
Следующий кандидат, Джон Дайкстра , тоже был занят другими проектами []. Пол Рэбвин предположил, что продюсерская компания Роберта Абеля Robert Abel and Associates может справиться с этой задачей. Масштаб и размер эффектов выросли после того, как телевизионный фильм стал кинофильмом.
Появились слухи о трудностях, связанных со спецэффектами. Через год производства были потрачены миллионы долларов, но почти не было создано пригодных для использования кадров [] ; Abel and Associates не имели опыта в производстве эффектов для кинофильмов, и крутая кривая обучения беспокоила продюсеров.
Художник-постановщик Ричард Юрисич выступил связующим звеном между Абелем и Парамаунт. Чтобы ускорить работу, Абель перепоручил работу с миниатюрами и дорисовками Юрисичу. К началу года стало ясно, что, несмотря на освобождение от почти половины работ по эффектам, Abel and Associates не смогут завершить оставшуюся часть вовремя [].
С этого момента Трамбулл начал руководить созданием эффектов, значительно снизив роль Абеля. Из-за того, что Трамбулла не интересовало только создание спецэффектов, он, по слухам, получил шестизначную оплату за эту работу и возможность в дальнейшем снять свой собственный фильм. Парамаунт уволила команду Abel and Associates 22 февраля года []. Трамбулл тем временем закончил «Близкие контакты», но его полнометражный фильм был отменен Парамаунт, что некоторые сочли наказанием за отказ от работы со «Звёздным путём» [].
Теперь Трамбулл приступил к работе, и основная ответственность за визуальные эффекты фильма перешла к нему []. В марте студия предложила Трамбуллу карт-бланш , если он сможет завершить работу над визуальными эффектами к декабрю, дате выпуска фильма, с наступления которой Парамаунт начинала нести финансовые обязательства перед прокатчиками, выдавшими студии денежные авансы и планирующих Рождественские показы фильма. Трамбулл был уверен, что сможет выполнить работу без потери качества, несмотря на репутацию человека, который из-за своего перфекционизма пропускает сроки.
Парамаунт назначила студийного руководителя для Трамбулла, чтобы убедиться, что он успеет до даты выпуска [] , и вместе с Юрисичем команда успеет закончить работу []. Предыдущей работой Юрисича была работа оператора спецэффектов в «Близких контактах», и они с Трамбуллом восстановили команду и оборудование из этого проекта, увеличив число персонала и производственные площади.
Не деньги, а время являлось основной проблемой: Трамбулл должен был создать за девять месяцев в два раза больше эффектов, чем в «Звездных войнах» или «Близких контактах», для завершения которых потребовались годы []. Размер находящейся в Гленко производственной площадки, использованной для «Близких контактов», был сочтен недостаточным, и была арендована также соседняя площадка, где были построены пять студий, оборудованных съёмочными рельсами и прочими приспособлениями [].
Дайкстра и его компания из 60 человек стали субподрядчиками Трамблла []. Трамбулл и Дайкстра нашли модели Magicam проблематичными.
Освещение клингонского крейсера было настолько тусклым, что не было никакой возможности сделать крейсера достаточно яркими на плёнке.
Поскольку Трамбулл также чувствовал, что огни «Энтерпрайза» не подходят для его нужд, он перепрограммировал обе модели. Он усомнился, что «Энтерпрайз» может находиться на расстоянии нескольких световых лет от источника света и при этом быть полностью освещённым.
Вместо того чтобы сделать корабль полностью темным, за исключением иллюминаторов, Трамбулл придумал систему самоосвещения. Он представлял себе корабль чем-то вроде океанского лайнера, «великой леди морей ночью» [58]. Аналогичный метод был использован на модели клингонского крейсера, но тот был сделан менее освещённым, чтобы показать вид, отличный от визуальных эффектов Федерации — крейсер должен был напоминать «вражескую подводную лодку во Второй мировой войне , которая была в море слишком долго» [58] [].
Модели были сняты в несколько проходов и скомпонованы вместе в постпродакшн; несколько проходов только с освещением моделей были добавлены к исходному проходу для окончательного вида []. Сцена с клингонскими крейсерами была разработана таким образом, чтобы избежать ассоциаций со «Звёздными войнами» в начале фильма; одна модель использовалась для всех трёх кораблей, показанных в фильме [].
Трамбулл хотел, чтобы облако имело определённую форму: «Оно не могло быть просто комком ваты, — сказал он, — у него должна была быть какая-то форма, которую можно было бы снимать на камеру под разными углами. В то время как команда планировала снимать в несколько проходов, чтобы обеспечить физическое движение облака, Трамбулл чувствовал, что это отвлекает от чувства масштаба, и поэтому небольшие анимации были тонко введены в конечный продукт [].
Торпедные эффекты были смоделированы выстрелом лазера через кристалл , установленный на вращающемся стержне после того, как эксперименты с катушками Теслы оказались недостаточными. Один и тот же эффект был перекрашен и использован и для клингонов и «Энтерпрайза», торпеды инопланетян светились красным, в то время как «хорошие парни» имели оружие синего цвета. Сцены, в которых Кирк и Скотт подлетают к «Энтерпрайзу» в космическом доке, занимали две страницы сценария, но потребовалось 45 различных съёмок в среднем по одной в день для капсулы с Кирком, чтобы совершить полёт из космического офисного комплекса к стыковочному кольцу.
Чтобы закончить эффект вовремя потребовались двойные смены каждый день [58]. Для съёмки с близкого расстояния капсулы, летящей на «Энтерпрайз», в модель были вставлены крупные планы Шетнера и Духана , а в дальних кадрах использовались похожие куклы []. Дайкстра и Apogee Company создали три модели для станции «Эпсилон-9». Модель 6 на 3,5 фута 1,8 на 1,1 м использовалась для дистанционных съёмок, а изолированная панель 5 на 6 футов 1,5 на 1,8 м использовалась для более близких снимков.
Модель диспетчерской вышки станции была скопирована с экранами задней проекции, чтобы добавить людей внутри. Задуманные уникальные эффекты разрушения станции пришлось отбросить из-за временных ограничений []. Съёмки в основном основывались на догадках [о том, как будет выглядеть конечный результат], так как каждая доступная камера использовалась, и эффекты должны были создаваться без помощи синего экрана [60]. Даже после смены производителя эффектов для фильма, Юрисич продолжал заниматься многими из дорисовок , используемых в фильме, ранее применявшихся в фильмах « День, когда остановилась Земля », « Бен-Гур », « К северу через северо-запад » и других.
Декорации монтировались с натурными съёмками после закраски выбранной части кадра; голубое земное небо над Йеллоустоуном, например, было заменено красным вулканским пейзажем. Было использовано более таких дорисовок [].
Несмотря на то, что он был нанят после завершения почти всех основных съёмок, Трамбулл внёс огромный творческий вклад в фильм. Например, последовательность выхода в космос Спока была радикально изменена по сравнению с версией Абеля. Первоначальный план состоял в том, чтобы Кирк последовал за Споком в скафандре и подвергся атаке массы сенсорных организмов.
Вайз, Клайн и Абель не могли договориться о том, как снимать эту сцену, и в результате получился плохо продуманный и неуклюжий эффект, который, по убеждению Трамбулла, разрушал сюжет и исправление которого стоило бы миллионов. Вместо этого он рекомендовал более простую последовательность, которая полностью исключала Кирка и была легкой для съёмки [].
Роберт Макколл, известный разработкой оригинальных плакатов к « Космической одиссее года », предоставил Трамбуллу концепт-арт для съёмок этой новой версии []. Музыкальное сопровождение для фильма «Звёздный путь» было написано главным образом Джерри Голдсмитом , который в дальнейшем писал музыку для фильмов « Звёздный путь 5: Последний рубеж », « Звёздный путь: Первый контакт », « Звёздный путь: Восстание » и « Звёздный путь: Возмездие », а также темы для телесериалов « Звёздный путь: Следующее поколение » упрощённая вариация темы из фильма «Звёздный путь» и темы из « Оригинального сериала » и « Звёздный путь: Вояджер » [] [].
Джин Родденберри изначально хотел, чтобы Голдсмит озвучил пилотный эпизод «Звёздного пути», « Клетка », но композитор был занят []. Когда Уайз подписал контракт с Парамаунт, студия спросила режиссёра, не возражает ли он против использования Голдсмита.
Уайз, работавший вместе с композитором в фильме « Песчаная галька », ответил: «Чёрт, нет. Он великолепен! Голдсмит находился под влиянием великолепной романтической музыки из «Звездных войн». Для меня это как времена Дикого Запада , только во Вселенной — это об открытиях и новой жизни […] это действительно основная предпосылка Звёздного пути», — сказал он. Напыщенный первый вариант основной темы фильма, созданный Голдсмитом, напомнил Рамзи и Уайзу о парусниках.
Не в состоянии сформулировать, что, по его мнению, было не так с музыкой, Уайз рекомендовал написать совершенно другую тему.
Несмотря на раздражение, вызванное отказом, Голдсмит согласился переработать свои первоначальные идеи. Переписывание темы также потребовало изменений в нескольких композициях, написанных Голдсмитом до написания основной темы.
Приближение Кирка и Скотта к ремонтирующемуся «Энтерпрайзу» на шаттле продолжалось пять скучных минут так как эффекты были добавлены сильно позже , требуя от Голдсмита поддерживать интерес к изображаемому [].
Фильм «Звёздный путь» — единственный фильм франшизы, имеющий в звуковом оформлении настоящую увертюру , «тему Илии» позже переработанную Шоном Кэссиди в песню «Звезда за пределами времени» на слова Ларри Кусика , также звучащую в дополнительных сценах к фильму на DVD-релизе режиссёрской версии фильма.
Большая часть оборудования звукозаписи, используемого для создания сложных звуковых эффектов фильма, была чрезвычайно передовой для того времени. Фильм обеспечил широкую известность этому синтезатору [].
Саундтрек фильма также обеспечил дебют для Blaster Beam , электронного инструмента длиной от 12 до 15 футов 3,7 до 4,6 м [] []. В фильме звучит бластер-бим, созданный Крейгом Хаксли, музыкантом, который также сыграл небольшую роль в эпизоде «Оригинального сериала» []. Его бластер имел стальные струны, подключённые к усилителям, установленным на брусе из алюминия ; Хаксли играл на нём при помощи гильзы от артиллерийского снаряда [].
Голдсмит написал музыку к фильму в течение трёх-четырёх месяцев — относительно расслабленный график по сравнению с типичным производством — но чтобы уложиться в срок, ему пришлось привлекать коллег для помощи в работе.
Необходимость скорейшего завершения производства повлияла и на музыкальное сопровождение фильма []. Последняя сессия звукозаписи закончилась в 2 часа ночи 1 декабря [] , всего за пять дней до выхода фильма []. Альбом с музыкой фильма был выпущен Columbia Records в году вместе с выходом фильма и стал одним из бестселлеров Голдсмита []. Sony Legacy Recordings выпустила расширенное двухдисковое издание саундтрека 10 ноября года: к альбому была добавлена ещё 21 минута музыки, чтобы дополнить оригинальный трек-лист, и был изменён порядок композиций для отражения сюжетной линии фильма.
Первый диск содержит столько музыки, сколько может поместиться на минутный диск, а второй — документальную аудиопередачу года «Внутри Звёздного Пути» []. В году саундтрек был выпущен ещё раз La-La Land Records в сотрудничестве с Sony Music — это трёхдисковое издание впервые содержит всю музыку к фильму, плюс альтернативные и неиспользованные темы, в дополнение к ремастерингу оригинального альбома года []. Музыка Голдсмита к фильму «Звёздный путь» номинировалась на Оскар , Золотой глобус и премию Сатурн [].
Она часто рассматривается как одно из величайших произведений композитора [] [] , а также была одним из кандидатов на включение в список Американского института кино Лучшая музыка в американских фильмах [] , но не вошла в него в отличие от музыки к фильмам « Китайский квартал » и « Планета обезьян » того же композитора.
Звуковой дизайнер Фрэнк Серафин, давний поклонник «Звёздного пути», был приглашен для создания звуковых эффектов для картины. Получив доступ к современному аудиооборудованию, Серафин увидел в картине шанс модернизировать устаревшие методы работы со звуком в киноиндустрии с помощью цифровых технологий. Без границ. Шерлок Холмс, детектив-консультант. Убийства на Темзе и другие расследования. Робинзон Крузо: Приключения на таинственном острове вторая редакция. Рес Аркана Res Arcana.
Последний день Атлантиды. Праздник урожая. Similo: Зоопарк. Особняки безумия 2 ред. Календарь майя. Такеноко RU. Чужие рубежи. Корова Крути педали! Сумеречная борьба Twilight Struggle. Гарри Поттер: Битва за Хогвартс. Намек понял! Мачи Коро. Мёртвый Сезон: Перекрёстки. Испорченный Телефон. Подземное приключение. Бумажные кварталы. Лоскутное королевство: Век великанов доп. Запретный остров. Шарлатаны из Кведлинбурга. Полный комплект набор.
Кольт Экспресс RUS. Лаборатория версия 2. Находка для шпиона. Нет уж, спасибо! Экспедиция к девятой планете. Повелитель Токио. Информация собрана по данным сыгранных партий, записанных на BoardGameGeek. Эти данные обновляются ежедневно. Что означают цифры справа вверху около каждого товара? Столько партий в эти игры сыграли те, кто поставил высокую оценку игре «Капитан Сонар.
Второе издание» на BoardGameGeek. Запомнить меня Войти. Забыли свой пароль? Ваши персональные данные будут использованы для обработки заказа, создания дополнительных удобств при пользовании сайтом и прочих целей, с которыми можно ознакомиться тут — « политика конфиденциальности ». Добавить в избранное. Второе издание. Русский Данные BoardGameGeek. Подпишитесь на уведомления о поступлении товара на склад. Enter your email address to join the waitlist for this product.
Второе издание Изюминкой игры является её ролевая составляющая.
В чем отличия от первой редакции? Но давайте всё-таки расскажем, что нового в игровых правила: Теперь между установкой и активацией мины не нужно делать ход, потому что активация мины не считается активацией системы; Добавлен режим «Внезапная смерть», в котором подводная лодка тонет при первом повреждении; Теперь системы сонара и дрона может активировать только старпом. Раньше это мог сделать и капитан; Теперь, когда капитан или старпом приказывают активировать сломанную систему, инженер отмечает радиационную поломку; Добавлены 5 новых карт вместо старых: две стандартные карты, карта с толщей льда, карта с вулканом и карта, на которой вы начинаете партию со сломанной подводной лодкой.
В коробке 2 набора по 12 планшетов, 2 прозрачные пленки для Акустика , 8 маркеров маркер на водной основе , 2 экрана — для разделения команд, Правила игры. Описание и информация о составе товара взяты из доступных источников в интернете и носят информативный характер. Состав товара и правила его применения могут меняться при следующих тиражах.
Достоверную информацию ищите на упаковке, в правилах или на сайтах производителей. Данные с BoardGameGeek 7. Мнений: Рекомендации по количеству игроков. Отзывы Отзывов пока нет. Способы получения заказа Подготовка заказа к передаче для доставки — дня. В некоторых средневековых государствах — служба, обеспечивающая различные государственные перевозки.
Горная индейка. Эстонский писатель, автор повести «Прощай, рыжий кот». Река в Белоруссии, левый приток Днепра. В египетской мифологии божество луны.
Народ в Нигерии. Американские сигареты, популярные, похоже, только в России. Деревянный духовой музыкальный инструмент. Сатана, злой дух. Разновидность бурого каменного угля. Кожаный головной убор в Древнем Риме. Марка английской машины.
Выжженное место в степи, в лесу.
Место стыка. Легендарный основатель Рима. Единица сопротивления. Польский писатель-фантаст. Город в Хорватии. Народ в Малави, Танзании и Мозамбике. Сорт картофеля. Углеродная группа, входящая в состав многих органических соединений. Город в Намибии. Придание чему-то политического характера.
Собрание документов о каком-либо лице. Город в провинции Марке, Италия. Американский фантаст «Музыка, звучащая в крови», «Эон». Воин личной охраны военачальника у горцев Кавказа в XIX в. Крупнейший приток матушки Волги. Микроорганизм, преимущественно одноклеточный. Гибрид от скрещивания верблюдов. Столица государства в Азии. По вертикали 1. Документ, направляемый для получения каких-либо сведений. Деятель индийского и международного коммунистического движения.
Река в Ханты-Мансийском автономном округе. Устаревшее название буквы «о». В футболе — тайм, в боксе — раунд, в теннисе —? Брат Рюрика. Голландский живописец. Насыщение поверхностного слоя стальных изделий азотом. Армянский струнный щипковый музыкальный инструмент. Японский поэт. Замок-тюрьма в романе А. Дюма «Граф Монте-Кристо». Сорт помидоров. Город в Вологодской области. Глина с большим содержанием щелочей, употребляемая как мыло.
Герой Г. Андерсена, тезка современного певца. Фильм с участием М. Марка немецкого автомобиля. Большой тяжелый инструмент для ручной ковки, дробления камней. Верхушка стебля капусты. Исполнитель главной роли в фильме «Супермен» г. Английская полукровная лошадь универсального назначения. Нижний прямой парус на передней мачте судна. Ульяна в детстве или дома. Документ о страховании. Период времени. В армянской мифологии — богиня-мать, богиня плодородия и любви. Плотничий инструмент.
Колесная повозка или сани с кладью. Город в Албании. Светящаяся поперечная полоса в положительном столбе газового разряда. Совместное обладание, управление.
Ночная хищная птица. Трудолюбивое животное. Цирковой артист с балансиром в руках. Минерал, литиевая слюда сложного состава. В иранской мифологии обитель богов на горе. Большой остров в Индонезии.
Система цветовых сочетаний в произведениях изобразительного искусства. Рисунок из разноцветных камешков, стекла, эмали. Военнослужащий частей тяжелой кавалерии. Город в Томской области. Водяной орех. Город на юго-востоке Австралии. Основная административно-территориальная единица в современной Греции. Правая составляющая Оби. Опустившийся человек, не имеющий постоянного места жительства и определенных занятий. Раздел генетики, изучающий явления наследственности на уровне клеток и хромосом.
Глубокая длинная впадина на поверхности земли.
