Советские врата в лучший мир
Но внутри Марса назревал классовый раскол, вылившийся в революцию, когда Марс прибыл к новому солнцу. Как погасло солнце, или История Тысячелетней Диктатории Огогондии, которая существовала 13 лет 5 месяцев и 7 дней. И трудились не на страх, а на совесть, все были по-настоящему были преданы науке и понимали уникальность проекта.
Наверное, такой вид предстал пред очами Воланда и его спутников в ту волшебную ночь… Город, которого нет… И снят он потрясающе, это похоже на эксперименты Дзиги Вертова. Это уровень «Человека с киноаппаратом»!
Сняли картину всего за двадцать семь дней. И чуть ли не впервые использовали многокамерный метод. Аппарата было два — старые добрые «Дэбри». В «Третьей Мещанской» за внешней простотой истории и героев, скрывалось настоящее кинематографическое чудо, будто бы замаскированное бытом, задекорированное самыми обыкновенными вещами.
Картина рождалась на стыке реализма и авторской иронии, документальности и отличного актерского ансамбля Людмилы Семеновой, Владимира Фогеля и мхатовца Николая Баталова.
С отчетливостью проявилась любовь режиссера к деталям и предметам, тем самым мелочам, из которых и прорастает искусство. Один из критиков увидел в этой сложности чеховские мотивы. Сюжет «Третьей Мещанской» Виктор Шкловский почерпнул из газеты. В «Комсомольской правде» была напечатана заметка, в которой рассказывалось, как в роддом к молодой матери пришли двое отцов.
То есть женщина была женой двух мужей. И кто именно отец, понятное дело, было неизвестно. Вот такая любовь втроем вместо буржуазно-салонного любовного треугольника. Причем все трое были комсомольцы и говорили о том, что любовь комсомольцев не знает ревности и собственничества. И вот из этой, довольно абсурдной газетной заметки вырос такой шедевр, как «Третья Мещанская».
В этом фильме Абрам Роом одним из первых погрузился в быт, в жизненные перипетии простых людей. И на тот момент это было очень смело. В чем только картину не обвиняли: в пошлости, цинизме, эротизме и даже… в порнографии! Картина собирала полные залы, но этот успех был с привкусом скандала.
В отдельных кинотеатрах показы запрещали, но под давлением публики вновь разрешали. В заводском кинотеатре города Златоуста зрители в знак протеста покинули зал во время просмотра. За рубежом фильм шел под разными названиями: «Любовь втроем», «Диван и кровать», «Подвалы Москвы».
Ныне это улица Щепкина. В двадцатых Роом успевает снять еще одну удивительную картину — « Привидение, которое не возвращается ». Действие происходит в одной из южно-американских стран, и будто бы дух латиноамериканского магического реализма снизошел на нее. Фильм по праву считается одной из вершин советского киноавангарда. Но счастливые для Роома, как и для всего советского кино, двадцатые годы сменяются тридцатыми. А это, как говорится, уже совсем другая история… Единственным возможным способом существования становится социалистический реализм.
И именно в это время Роом снимает странную, непонятную, какую-то воздушную, ирреальную картину по сценарию Юрия Олеши « Строгий юноша », где сны переплетаются с явью, а комсомольцы предстают в виде оживших античных статуй.
Но это не Новый Рим. В светлом советском «завтра» воскресают дни благословенной Эллады. Это именно белоснежная Греция, причем не воинственная Спарта, а справедливо-возвышенные Афины, афинская демократия. Благородные юноши занимаются исключительно спортом и философией.
И философия их не отвлеченна, она направлена на жизнь, она решает вопросы морали и нравственности. Здесь нет империи.
Нет и тени воинственности, единственный момент прямого физического противостояния происходит во сне и при помощи метании тортов — привет американской комической, которой, как известно, переболели практически все советские режиссеры х. В замыслах и набросках сценарий Олеши назывался «Дискобол» затем —«Волшебный комсомолец», и только потом — «Строгий юноша». Известно, что скульптура «Дискобола» вызывала восхищение Адольфа Гитлера, и тут напрашивается параллель между «Строгим юношей» и кинематографом Лени Рифеншталь так же, как вообще напрашивается параллель между искусством Германии и СССР тридцатых годов.
Что ж, общее налицо, но есть и серьезные различия. У Рифеншталь как раз Новый Рим, империя на пороге великой экспансии, которая огнем и мечом дарует диким народам свет и благополучие. А у Роома и Олеши, как уже говорилось, Греция. Возможно, именно вот эта афинская идиллия, лишенная имперских амбиций, и вызвала гнев сильных мира сего.
Эти туманные сны и грезы были иного духа, иного времени. Картину расценили как плевок в правильное лицо соцреализма. Лишь спустя тридцать лет, в начале шестидесятых, «Строгий юноша» дойдет до зрителя. Фильм будут сравнивать с самыми современными, новаторскими изысками в кино. Будут находить общее с картинами Феллини и Антониони. По новой будет открыт советский киноавангард х. Получается, что Абрам Роом опередил свое время лет на тридцать!
Стоит отметить и эротизм, которым был наполнен «Строгий юноша». Потрясающие по красоте и смелости кадры в самом начале картины, когда обнаженная героиня Ольги Жизневой — фамилия-то какая: Жизнева! Ольга Жизнева была женой Абрама Роома, вместе они прожили всю жизнь. Роом называл ее «астральной Жизневой» и говорил, что Жизнева и Олег Жаков о котором речь ниже актеры тайны.
Спустя десять, мучительных для режиссера, лет после запрета «Строгого юноши» Абрам Роом снова делает выдающуюся картину. Квадрига Большого театра из «Третьей Мещанской» причудливым образом оживает в «Строгом юноше» светлым солнечным идеалом золотого века.
В «Нашествии» же благословенная Эллада оборачивается своей сумрачной стороной, вырастая в финале до уровня античной трагедии. В центре ленты — человек с изломанной судьбой. В самом начале войны Федор Таланов — в блестящем исполнении Олега Жакова немного похожий на Андрея Тарковского — выходит из тюрьмы и возвращается накануне оккупации в родной город, где живут его родители и сестра. В первоначальном варианте пьесы герой — репрессированный.
То есть обиженный властью и страной человек. Человек, который не только не произносил, но и не мог произнести те героически-фальшивые слова, которыми до избытка было наполнено большинство картин и книг тех лет. Такие неправильные, сложные, с «душевными переливами» герои начнут появляться только через двадцать лет, во времена оттепели, а Роом, Леонов и Жаков показали такого героя еще тогда, в ом году. Это поражает.
Но фильм был принят, и начальством, и властью, и, конечно же, зрителем, оценившим правду и глубину картины. Это была светлая страница в биографии Роома. За пятьдесят лет Абрам Матвеевич Роом сделал двадцать три картины.
Некоторые фильмы не сохранились, некоторые стали классикой. Он всегда любил делать фильмы на хорошей литературной основе. Абрам Роом был до мозга костей «актерским» режиссером. Для него крупный план живого человеческого лица был важнее всего остального, выразительнее любых, даже самых гениальных кинематографических изысков.
Картины Роома, подобно полотнам Ренессанса, зачастую были наполнены эротизмом, возрождали на новом витке идеалы античности и ставили во главу угла человека, его неповторимость и его тайну.
Евгений Сулес. Советский киноавангард. Ее цель — заново открыть для зрителя советское кино с несколько неожиданной стороны — как кино, пытавшееся экспериментировать с киноязыком. Иногда — путем заимствований — тайный и явных — у представителей западного авангарда нескольких поколений. Иногда — изобретая свои собственные способы ненарративного повествования, не вписывающиеся в традиционную стилистику соцреализма.
Идею ретроспективы комментирует киновед Евгений Марголит. Александр Герцен в позапрошлом веке высказал потрясающую мысль: русский народ не верит в свое настоящее. Если знаменитый революционер и писатель прав, то Россия с полным основанием может считаться и родиной авангарда. А уж Советский Союз — тем более. Ибо искусство авангарда — это, прежде всего, отрицание наличной реальности во имя иной, творимой.
Посредством воображения или непосредственного преобразования окружающей действительности по собственному усмотрению — все едино. Потому понятия "поэт" и "революционер" в авангардном искусстве — синонимы. В советском авангарде — точно. Недаром главный герой картины мэтра социалистического формализма Сергея Юткевича "Ленин в Польше" в середине х освящает своим присутствием сверхмодную в кино той поры поэтику внутреннего монолога вкупе с годаровской "коллажной эстетикой". Фильм этот между прочим, получивший приз за лучшую режиссуру в Каннах — "горячий май" го с его лозунгом "Вся власть воображению!
Первая эпоха отвергает наличную реальность во имя грядущей утопии. Вертов и Довженко, Кавалеридзе и Пудовкин, Роом и Калатозов рассматривают свои построения как чертежи, макеты вот откуда главный сюжетный аттракцион "Новой Москвы" Медведкина модели будущего, требующей непосредственного воплощения в жизнь. На экране — непрестанно длящееся сражение за преобразование реальности. Его головокружительные, немыслимые по выразительности ракурсы расчленяют реальность, превращая ее в строительный материал для мира будущего.
Отсюда — непременный мотив грядущих битв как конечной цели существования героев.
Не отсюда ли ощущение некоторой потусторонности образа грядущего? Не то райские кущи, как в "Строгом юноше", не то суровая Валгалла "Аэрограда", где летящие по небу эскадрильи самолетов смотрятся душами погибших воинов Это пространство идеально приспособлено для марша стройных рядов победившего передового класса "Зрелище неорганизованных масс для меня невыносимо"" — эта фраза большевика Артема начертана на знаменитом кубистическом памятнике, изображением которого венчает свой "Перекоп" автор монумента — скульптор и режиссер Кавалеридзе.
Но отдельно взятый идеальный герой в своем совершенстве выглядит бесплотной тенью — в отличие от "пережитка прошлого", который в живом свое несовершенстве вызывает если не сочувствие, то живой интерес — как злосчастный бюрократ в "Моей бабушке" или склочник и завистник Цитронов в "Строгом юноше" и оба, в свою очередь подозрительно напоминают по типажу Чарли Чаплина.
А назидательная плакатная символика готова обернуться сюрреалистическим гротеском — и оборачивается — вольно или невольно — в той же "Моей бабушке", "Гвозде в сапоге" или "Новой Москве". Избранный язык оказывается точнее искреннего авторского посыла увидеть облик грядущего, а с приходом звука расслышать его музыку — как в "Симфонии Донбасса", в "Пасифик" или в "Аэрограде".
Судьба многих из представленных здесь фильмов — драматична. Патетическое "Очень хорошо живется" в отредактированном виде предстало "Простым случаем". Ничего удивительного: революция, как Кронос, пожирает собственных детей. Удивительно другое: с какой энергией авангард возрождается в е, начиная с чистого листа. Буквально с чистого листа: мир должен быть увиден абсолютно заново — первозданно чистым взглядом.
Точка зрения теперь принадлежит ребенку "Человек идет за солнцем" Калика , расцвечивающему мир всеми красками своего воображения. Или первозданному миру пастухов, их стад и их баллад "Красные поляны" Эмиля Лотяну. Или даже коню, как в режиссерском дебюте Сергея Урусевского кстати, ученика Александра Родченко — "Бег иноходца".
Но, конечно же, исходно точка зрения на мир принадлежит здесь — Поэту. Все прочее — условные обозначения. Недаром общее название нашего киноавангарда х — "поэтическое кино", точно так же как в е оно именовалось революционным.
Поэт художник вообще — один из главных героев советского кино х. И "Мольба" Абуладзе, быстро ставшая подпольной киноклассикой, и совершенно несправедливо забытый полнометражный дебют Леонида Осыки "Кто вернется — долюбит" с их фантастически изощренной кинографикой — тому подтверждение.
Но и на сей раз поиск изначальной гармонии закончился трагически. Реальная история ХХ века оказалась химеричнее любых авангардистских построений. Монтаж, призванный, казалось бы, восстановить связь времен, на рубеже х запечталел распад ее в трагических катаклизмах гражданской войны "Без страха" Али Хамраева , Второй мировой "Аве вита" Альмантаса Грикявичуса и Витаутаса Жалакявичуса, "Восточный коридор" Валентина Виноградова.
Кардинальное переустройство мира обернулось кроваво-горячечным бредом. Возможно ли переделать мир, если даже постигнуть его не то что сложно, но — невыносимо? Почти физиологическое ощущение этой невыносимости, переданное в монтаже, оттолкнуло и напугало.
Мир внутренний и мир окружающий разошлись в разные стороны, утратив окончательно связь друг с другом. Кажется, и поныне они пребывают в той же позиции. Источник данного текста: " Arthouse. Совместная фильмография.
Похождения Октябрины Красная газета Мишки против Юденича Чертово колесо Шинель Братишка Новый Вавилон Одна Юность Максима Возвращение Максима Последний сеанс Квест Рейтинг по отзывам: 4. Добавить Удалить Квест-анимация Тайны Египта к сравнению из сравнения.
Тайны Египта Квест-анимация Рейтинг по отзывам: 5.
Добавить Удалить Квест-анимация Гравити Фолз к сравнению из сравнения. Гравити Фолз Квест-анимация Рейтинг по отзывам: 5. Добавить Удалить Квест-анимация Майнкрафт к сравнению из сравнения. Майнкрафт Квест-анимация Рейтинг по отзывам: 5. Добавить Удалить Квест-анимация Волшебная вечеринка к сравнению из сравнения. Волшебная вечеринка Квест-анимация Рейтинг по отзывам: 5. Добавить Удалить Экшн-игра Форт Боярд к сравнению из сравнения.
Форт Боярд Экшн-игра Рейтинг по отзывам: 5. Добавить Удалить Квест-анимация Тайны форта к сравнению из сравнения. Тайны форта Квест-анимация Рейтинг по отзывам: 5. Добавить Удалить Квест-анимация Школа волшебства к сравнению из сравнения. Школа волшебства Квест-анимация Рейтинг по отзывам: 5. Добавить Удалить Квест-анимация Детективное агентство к сравнению из сравнения. Детективное агентство Квест-анимация Рейтинг по отзывам: 5. Добавить Удалить Перформанс Убойный Хеллоуин к сравнению из сравнения.
Убойный Хеллоуин Закрыт Перформанс Рейтинг по отзывам: 5. Добавить Удалить Квест-анимация Школа магии. Тайна пяти печатей к сравнению из сравнения. Школа магии. Тайна пяти печатей Закрыт Квест-анимация Рейтинг по отзывам: 5. Добавить Удалить Квест Малый адронный коллайдер к сравнению из сравнения.
Малый адронный коллайдер Закрыт Квест Рейтинг по отзывам: 4. Добавить Удалить Квест Гражданская оборона к сравнению из сравнения. Гражданская оборона Закрыт Квест Рейтинг по отзывам: 4. Добавить Удалить Квест-анимация Сказочный день рождения к сравнению из сравнения.
Сказочный день рождения Закрыт Квест-анимация Рейтинг по отзывам: 5. Добавить Удалить Квест Школа Супергероев к сравнению из сравнения. Школа Супергероев Закрыт Квест Рейтинг по отзывам: 5. Добавить Удалить Квест Тайна Теслы к сравнению из сравнения. Тайна Теслы Закрыт Квест Рейтинг по отзывам: 5. Jenka про Коновалова : Злодейка должна умереть Это жесть. ОК , предположим что книга не вычитана , редактор её в глаза не видел, как и сам автор после написания. Вообще согласна с тремя отзывами.
Ей богу, это как дневник человека в глубокой прогрессирующей семимильными шагами депрессии. Уверена, что любой психиатр подтвердит. И это не шутка. А я книги читаю чтобы отвлечься, развлечься и перелистнуть последнюю страницу с улыбкой.
Для драмы могу и к классике вернуться да, то самое где все умерли, или жалеют что таки выжили Но мне кажется, что автор талантлив. Жаль что сюжет такой жизненно-печальный. ForestGam про Марс : Король ничего не решает Похоже есть уже 8 и 9 часть и ещё не конец. На ав тор тудей посмотрите. Только оно еще хуже. Тут этих дебильных штампов на самом деле гораздо больше.
