Какой образ города в ревизоре, Сочинение на тему: Описание города в комедии Гоголя Ревизор

Городничий и его окружение облегчённо переводят дух. Толстой А. По думается, что в обоих случаях мы идем в обход художественной мысли «Ревизора» и, желая повысить «критическое начало» пьесы, на самом деле его принижаем. Надо сказать, что «замедление» действия здесь имеет более широкий смысл. Мы помним, что картину Брюллова писатель назвал современной потому, что «она совокупляет все явления в общие группы и выбирает кризисы, чувствуемые целою массою».

Эти проблемы, хоть и описаны в контексте го века, остаются актуальными и в наши дни. Пушкин А. Грибоедов А. Островский А. Ахматова А. Блок А. Фет А. Чехов Б. Пастернак В. Маяковский Г. Державин Д. Фонвизин И. Бунин И. Гончаров И. Крылов И. Тургенев К. Бальмонт Л. Толстой М. Булгаков М. Шолохов М. Ломоносов М. Горький М. Салтыков-Щедрин М. Цветаева М. Лермонтов Н. Некрасов Н. Гоголь Н. Гумилев Н. Лесков С. Есенин Свободная тема Сочинения по картинам Ф. Тютчев Ф.

Закрыть меню навигации. Это свободная энциклопедия школьных сочинений. Открытое Меню Категорий. Образ российского провинциального города в комедии Н. Гоголя «Ревизор» сочинение Автор: Н. Гоголь Произведение: Ревизор Это сочинение списано раз. Посмотрите эти сочинения Что будет после приезда настоящего ревизора?

Получается, из всех действующих лиц не упорядочены, не включены в эту четкую систему только приезжие Хлестаков и его слуга Осип. Думаю, это не случайность, а точная задумка Гоголя. Он хотел охватить максимум сословий и все стороны жизни общества.

Каждый в городе строго соблюдает эту иерархию. Никто не станет перечить тому, кто выше по рангу, но не из уважения, а из страха и меркантильности. Но тут у всех одиноковые ценности. Все тянут выгоду и деньги из тех, кто на ступеньку ниже в пирамиде социальной значимости. Причину, вероятно, нужно видеть в другом. Включение военных персонажей нарушило бы цельность «сборного города» — от общественной до собственно психологической.

Военные — один персонаж или группа — так сказать, экстерриториальны. Таким образом, идея строгой иерархии неизбежно подрывается. И по своим интересам, навыкам, общественным функциям военные персонажи нарушили бы единство города, являя собою целое в целом. Интересно, что первоначально «военная тема» — хотя и приглушенно — звучала в «Ревизоре»: в сцене приема Хлестаковым отставного секунд-майора Растаковского. Но очень скоро Гоголь почувствовал, что воспоминания Растаковского из турецкой и других кампаний, в которых он участвовал, подрывают единство действия комедии.

Этой сцены нет уже в первом издании «Ревизора»; позднее Гоголь опубликовал ее в числе «Двух сцен, выключенных как замедлявших течение пъесыъ.

Город в комедии imbuilding.ru \

Надо сказать, что «замедление» действия здесь имеет более широкий смысл. Оно скорее обозначает неорганичность данных сцен общему замыслу «Ревизора», выключенных по этой причине из состава комедии. Станкевича в одном из писем года: «Здесь в Берлине в первый раз я видел церковь на сцене и епископа У нас в России этого невозможно позволить», «даже креста не показывают на сцене» Станкевич Н.

Иное дело «военные», чьи функции были направлены вовнутрь, чье положение целиком включено в систему данного города,— то есть полицейские. Их-то в комедии Гоголя предостаточно — четверо! Какой же вывод напрашивается из всего сказанного? Что город в «Ревизоре» — прозрачная аллегория?

Нет, это не так. В научной литературе о Гоголе иногда подчеркивается, что «Ревизор» — это иносказательное изображение тех явлений, о которых Гоголь не мог — по цензурным соображениям — говорить прямо, что за условной декорацией уездного города следует видеть очертания царской столицы.

Цензура, конечно, мешала Гоголю; столичная бюрократия, конечно, сильно дразнила его сатирическое перо, о чем свидетельствует известное признание писателя после представления «Ревизора»: «Столица щекотливо оскорбляется тем, что выведены нравы шести чиновников провинциальных; что же бы сказала столица, если бы выведены были хотя слегка ее собственные нравы» письмо к М. Погодину от 15 мая г. Однако, сводя «Ревизора» к иносказательному обличению «высших сфер» русской жизни, мы совершаем подмену очень частую в интерпретации произведения , когда о том, что есть, судят па основании того, что могло или, по представлениям исследователя, должно было быть.

А между тем важно в первую очередь то, что есть. Далее, иногда подсчитывают, сколько раз в «Ревизо« ре» упоминается Петербург, чтобы показать, что «тема Петербурга» составляет второй адрес гоголевской сатиры. По думается, что в обоих случаях мы идем в обход художественной мысли «Ревизора» и, желая повысить «критическое начало» пьесы, на самом деле его принижаем. Ибо сила «Ревизора» не в том, насколько административно высок изображенный в нем город, а в том, что это особый город.

Гоголем была создана такая модель, которая в силу органического и тесного сочленения всех компонентов, всех частей вдруг ожила, оказалась способной к самодвижению. По точному выражению В. Гиппиуса, писатель нашел «масштаб минимально необходимый» 2.

Но тем самым он создал благоприятные условия,. То, что содержание «Ревизора» распространяют на более широкие сферы жизни,— конечно, функция читателя или зрителя. По то, что оно могло распространяться,— свойство художественной мысли Гоголя.

Характеристика Хлестакова в комедии «Ревизор» Н. Гоголя

Оно возникло из стремления писателя к широкой и законченной группировке явлений, при которой бы они так тесно примыкали друг к другу! Перед этим свойством художественной мысли «Ревизора» теряли свое преимущество таланты с более четкой, чем у Гоголя, политической целеустремленностью, с более откровенной публицистической окраской.

В «Ревизоре», строго говоря, нет никаких обличительных инвектив, на которые щедра была комедия Просвещения и отчасти комедия классицизма. Только реплика Городничего — «Чему смеетесь? Кроме того, как уже отмечалось в литературе о Гоголе, должностные преступления, совершаемые героями «Ревизора», сравнительно невелики. Но как говорил Гоголь, по другому поводу, «пошлость всего вместе испугала читателей».

Испугало не нагнетание «деталей» пошлости, а, используя выражение Гоголя, «округление» художественного образа. Еще одно свойство «Ревизора» усиливало его обобщающую силу. Цельность и округленность «сборного города» сочетались с его полной однородностью с теми обширными пространствами, которые лежали за «городской чертой». В русской комедии до Гоголя обычно место действия — поместная ли усадьба, суд или город — вырисовывалось как изолированный островок порока и злоупо-.

Образ уездного города в комедии Гоголя «Ревизор» - сочинение по литературе на imbuilding.ru

Гоголь в этом отношении несколько отступил il от уровня своей первой комедии «Владимир 3-й степени»: в «Ревизоре» не было подделки документов петербургским чиновником, да и вообще вместо столицы изображался затерянный в глуши уездный городишко. Создавалось впечатление, что где-то за пределами сцены кипит настоящая «добродетельная» жизнь, которая вот-вот нахлынет па гнездо злонамеренных персонажей и смоет его.

Тут дело не в торжестве добродетели в заключение пьесы, а в неоднородности двух миров: сценического, видимого, и того, который подразумевался.

Вспомним лишь «Недоросль» Фонвизина: эта ярчайшая н правдивейшая русская комедия XVIII века от начала до конца строится на выявлении такого контраста. Тут «изолирован», противопоставлен потоку жизни не видимый мир отрицательных персонажей — Фамусовых и Хле-стовых, а впесцепические одинокие фигуры князя Григория и других «врагов исканий» вместе с находящимся на сцене, но столь же одиноким Чацким.

Однако как бы то ни было, существуют два мира и между ними — демаркационная черта. Гоголь — первый русский драматург, который стер эту черту. От города в «Ревизоре» до границы — «хоть три года скачи» и не доедешь,— но есть ли на всем этом пространстве хоть одно место, где бы жизнь протекала по иным нормам?

Хоть один человек, над которым были бы властны другие законы? В комедии всё говорит за то, что такого места и таких людей нет. Все нормы общежития, обращения людей друг к другу выглядят в пьесе как повсеместные. Они действуют и во время пребывания в городе необычного лица — «ревизора». Ни у кого из героев пьесы не появляется потребности в иных нормах или хотя бы в частичном видоизменении старых.

С первых же минут открытия «ревизора» к нему почти рефлек-торпо потянулась длинная цепь взяткодателей, от городничего и чиновников до купцов. Конечно, могло быть и так, что «ревизор» не взял бы. Но тот, с кем случилось бы подобное, знал бы, что это его личное невезенье, а не победа честности и закона над неправдой. Но откуда у героев пьесы такое убеждение? Из своего личного, «городского» опыта. Они знают, что их нормы и обычаи будут близки и понятны другим, как язык, на котором они говорят, хотя, вероятно, большинство из них пе бывало дальше уезда или, в крайнем случае, губернии.

Словом, город «Ревизора» устроен так, что ничто не ограничивает распространение идущих от пего токов вширь, па сопредельные пространства.

Ничто не мешает «самодвижению» чудесного города.

Масштабное ЧП в Крокусе. Путин помиловал исполнителей. Силовики Кремля засветились

Как в «Ночи перед.